Il musicalmente fascinoso “panel” della serata che ha il culmine nella partitura di Filidei ha ottenuto un lusinghiero successo con più uscite sia degli esecutori sia dello stesso compositore.
L’esecuzione dà l’abbrivio a una serie di considerazioni che attraversano sia l’ascolto sia la modalità spaziotemporale in cui Filidei, sostenuto dalla filiera produttiva e creativa di Milano Musica, ha inteso collocare la sua composizione, teatralizzandone i contenuti e trasformandola nella successione dei movimenti in un vademecum emotivo che ha accolto in sé, facendole però deflagrare all’ascolto, suggestioni riverberate in un sentire beethoviano (la partitura è stata composta in occasione delle celebrazioni dello scorso anno) insufflato di ironia.
Qui agisce la non dimenticata lezione novecentesca della seconda avanguardia bagnata nella poesia visuale. La narrazione orchestrale diventa dialogo beckettiano con l’entrata in partita del pianoforte. Le citazioni, presentissime, si sfaldano nel tentativo vano e forse mai voluto di restar fermi a uno storytelling fedele al dettato classico. L’onomatopea delle percussioni e dei legni tradisce infatti tradizioni consolidate e volge le note tragiche iniziali in commedia. Questo è stato forse il miglior omaggio che si potesse fare a un grande tragico per avvicinarlo e renderlo a noi “contemporaneo”.